Jazz - GoGo Penguin

Glissando

            Fabienne Verdier - Glissando, 2018, acrylique et technique mixte sur toile, 106 x 90 cm

Glissando

Sur la surdité du clapet

fermer ce sas

ce sac vidé

de sa contamination

paroles de l’holocauste

gravées grave

dans le cerveau

vertical ça sent bon

la réplique autant le dire

tunnel qui tourne

au jus injustifié

en vrille ça part

non programmé le

reflet de la possession

sur un air de jazz

couche ta peau

sur le cours des choses

tiraillé et railleur l’infidèle

joue à cette libre pointure

qui dure et qui pointe

pour faire ronfler

les moteurs menteurs

à l’arrêt devant les seins

qui pendent pointés

sur le frein retroussé

ça claque c’est le clou

le tumulte tuméfié

de la peau pincée

dans un glissando

qui grommelle en flaque

lueur du pistil poussant

sur ses arrières

le rythme grimaçant

clac et il ressort tige

prête à en découdre

la queue en trompette

qui joue un air

du tonnerre de dieu

lascive pilosité qui fourmille

qui s’étourdit en serrant

les usages dans ses plis.

Thierry Texedre, le 22 novembre 2018.

Bach

Ensemble

Achille Devéria (1800-1857)
peintre illustrateur et graveur français
les illustrations des "curiosa"

Ensemble

Plongeant dans cette suave douleur du temps oppressé, voilà le jour qui s’avance, tel un précipice une impossible résurrection amoureuse. Tremblant au plus profond de cet être inanimé, ce cœur meurtri vient suinter, coupant au plus court ce temps, cette satanée saturation de la foi. Non que cette croyance soit celle religieuse, mais plutôt redirigée sur la chair, l’odorante chair de l’autre aimée. D’un risque de passer outre, de dépasser ces impuissantes réactions qui vous paralysent, ou de verbaliser ce léger consentement, n’est-ce pas là une redondance qui fait faillir la parole par la folle certitude du partage. Voilà bien ce qui frôle l’instinct au plus près, pour éviter, évincer ce tremblement devant l’être cher, devant l’autre qui vous fait perdre toute constance, tout atermoiement toute plainte; le risque de comprendre est plus grand devant cette foi qui relève ce corps meurtri. Pulsions du désir, cette vérité du corps qui fait tomber les masques, arrêt sur image, les deux êtres se regardent dans un vide sidéral, l’espace d’un éclair, les yeux humides, l’attente devient alors intolérable. Une blessure qui s’entend comme d’une compromission, et de doux attouchements font face au regard de la pénétration. Le mystère n’en demeure pas moins inviolé.

Thierry Texedre, le 21 novembre 2018.  

Schnittke - Piano Quartet in A Minor

Schnittke - Concerto for Piano and Strings

Avec ou sans

Neal Fox (1981-)

                         Avec ou sans

Atténué vers ces ligatures infâmes

qui pleurent le temps désarticulé

outré ce sursaut du corps trop nu

défigurant la peau jusqu’au risque

de la démesure du sexe concis

courtisant ce derme démoniaque

un peu trop longtemps et jouir

le gland grossi par l’œil convoité

d’une image immaculée et porno

porc insatiable qui fronce les plis

nauséeux puisant le voluptueux

du bas du ventre jusqu’à l’extase

les jambes repliées sous le lit

le lit chargé d’une irrespirable

contention les draps froissés

sous les fesses insidieuses

et rougies par les frottements

aussi l’interdit l’Infini de

l’effroi c’est la chair qui jubile

à mesure que monte la liqueur

la séminale jouissance sortie
ma main Claudine se balance.

Thierry Texedre, le 3 novembre 2018.

Contemplation

Karel Appel, danseurs du désert, 1954

Contemplation

Comment défaire le rejet

du tronc commun le sujet

de la perte la peste publique

le rejet voulu du traitement

de la parole comme idée

idée d’un sens commun

livré à l’altérité du corps

encore raturé de la vision

qu’une connaissance lit

en musiquant un corps

contraint à rencontrer

l’illisibilité de la parole

parler dans l’exaltation

d’un désert la faire danser.

Thierry Texedre, le 1 novembre 2018.

L'antérire

Yue Minjun (1962-)
sans titre, 1994

L’antérire

Du bord dénaturé la face cachée

plus jamais le rire n’aura de dilution

détermination sur le regard de voir

l’illimité l’éternité l’étirement

de l’indécence qui prend l’air

du temps le temps de l’oppression

le temps de l’introduction

de s’introduire dans l’irréel

la lumière qui tombe sur la chair

le schisme du circuit mental

montré dans la polémique

qui force la chair à s’évider

se creuser pour nourrir l’esprit

l’esprit caricature et rire

de la compromission assise

sur les braises de la guerre

qui vous tombe dessus

sur quelques paroles en l’air

l’air de rien la raideur du sexe

en trop de sa polémique rituel

tombé du temps présenté

au spectacle la giration

qui tourne court à cause

de cette ingénue le duel

holistique du double indistinct

parties qui concourent au même

dans la différence et l’inadéquat

glissements dans l’insoutenable

l’insensé d’un pensé de la dépense

Un rire sous les habits vertueux

de la peau jubilation

peau traînée peau gainée

laissée pour compte sur

les braises de l’amour

insignifiant d’un départ

pour l’autre rive quelle rivière !

Thierry Texedre, le 29 octobre 2018.

Les sexes sirupeux

                                                  Pablo Picasso, Dora et le Minotaure, 1936

Les sexes sirupeux

Poussé par les regards

convulsés de l’amour

toute étreinte sans retenue

l’orifice ébahi s’envole

l’indécente contagion

vers d’autres sphères

d’une affaire sans foi

c’est par la nudité

l’immersion dans la fente

cadencée le retrait du désir

qui en implore au droit

le montrant du doigt

contre ces sussions

vertigineuses à l’envers

l’être renversé par ces jeux

ces caresses du con au pli

de la verge redressée

en mille sucs à venir

des délices sur la vulve

humide à cette heure

quelle grandeur que ce

lent plaisir qui entre mots

indiscrets et attouchements

se mêlent dans la disgrâce

sur la peau vertigineuse

l’écartement des corps

hybrides vont pisser

sur l’air du temps

les sexes insoumis

sortent un après-midi

poussés par l’envie

l’extrême étirement

de leurs abus enflammés

jusqu’au petit matin

les draps froissés

sont jetés par dessus

cette frivolité l’errance

le sommeil le resserrement

des chairs sur l’amant.

Thierry Texedre, le 26 octobre 2018.

Les derniers jours

Lucas Cranach l’Ancien (1472-1553)

Pietà sous la croix, 1510

Les derniers jours

Juste à côté

du risque étiré

étriper la chair

pour raconter

cette terrible histoire

la folle étreinte du monde

avec l’air le soleil et l’eau

arythmie saoule de l’orgueil

étiré de la peau galvanisée

sous le soleil de Satan

sous les airs de Dieu

d’un ultime corps cavité

encore trop bu pour être

de l’être qui frôle l’arrêt

ce sont les derniers jours

d’un temps dépassé pressé

de risquer l’asphyxie

à trop en parler de ces mots

morts depuis qu’ils sombrent

par l’égalité de la parole

écriture humaine éradiquée

triturant la voix pour mieux

s’en approprier l’interdit

celui d’un corps absout

de toute infirmité

l’infernale infirmité

qui plonge la parole

dans les affres du recommencement

due ce continuel intérieur disloqué

en un palimpseste sérénissime

la divine extermination du peint

encore expiant la parole pulsion

impulsée depuis l’astre vivant

animalité poussée en cris plis

et torsion de la cavité crânienne

voilà le retour de la peinture

qui s’offre ce corps au jus

du jugement dernier

le jugement du jet

jeté en pâture aux abîmes

de la bestialité humaine

contre l’animalité retirée

de sa jouissance en terminant

par ces quelques putréfactions

ces tortionnaires qui brûlent

les voix de la raison et l’art

dans d’interminables oraisons

et danses du plaisir cinétique.

Thierry Texedre, le 24 septembre 2018.

Ô froideur

Youcef Korichi (1974 -)
artiste peintre français

Ô froideur

Derrière ta plaie

immensité de l’extase

commémorée dans l’amour

improvisé depuis l’origine

de ces virtualités

imaginées du dieu

impulsé du dire

expulsé depuis l’art

immolé pour exposer

l’irréel sur l’autel

du désir insupporté

désir que soulève

ce corps enveloppé

et caché dans les plis

du cri intérieur

tu diras ce que bon

te semble en restant

indifférent à la mémoire

car c’est cet air qui ronge

et frappe dans l’esprit

la tête de l’insuffisance

ce qui frappe l’esprit

de marcher tout en parlant

l’évasion encensée

de la semence.

Thierry Texedre, le 20 septembre 2018.

L'origine en cours

L’origine en cours

« Traque du sort sortilège du macabre voile du fond intolérable du temps secoué voilà le ressac l’eau étirement des veines saccagées par les sons sorte de halo polymérisé du risque monstrueux d’initier le vol animal en filigrane retard du temps sur un sexe encore inconsidéré consistance d’un tremblement du corps ablation d’un côté sans la douleur la douleur semble imminente luminescente et inappropriée à l’arrachement de la chair un peu moins que quand il y a la terreur et le tortionnaire le lamentable coup du sort dramatique existence qui frôle l’extinction cité inhumaine du défilement des êtres supposés détenir l’existence et la procréation probable insuffisance de l’esprit face au risque de mourir avant d’en finir avec la mémoire opération de suppression impression des membres inférieurs pour ne plus avoir le droit de marcher comme on le sent ça sent le sang frais qui coule sur un air criant de la cruauté la chair chassée de l’esprit qui coupe court pour penser avant de se montrer avec la mémoire ultime détérioration de l’être cause insupportée de la douleur prostrée devant l’infini du rêve opaque entrain de forniquer avec le corps cousu de ses mots désaxés depuis l’origine le né immortel de la foutaise des sons remonter le temps la cruauté du temps prostré aux pieds de l’histoire histoire hallucinée du corps traduit au moment où les sons de l’origine disparaissent. »

Thierry Texedre, le 10 septembre 2018.

Lungu Alina Ada (1995-)

artiste peintre roumaine

« hommage à Adrian Ghenie », huile sur toile, 140 x 120 cm

Adrian Ghenie, né le 13 août 1977 à Baia Mare, est un peintre roumain.

Voix... Silence

Voix… Silence

Sur l’immonde rétractation

du temps voilà le retournement

l’insidieux contournement

de la roue terre immergée

depuis l’aune le recours au vice

celui de marcher la tête relevée

les bras plongeant dans les rides

d’une tentation d’expier le glissement

là est le nœud d’une innocence

de la chair face au rite

qui montre et parle

devant le grand silence

d’une sourde exactitude

celle qui pense ce silence

pour mettre les mots en voix

et la voix en simagrées

lente rétractation du corps

sur l’appesantissement

la plaie d’un silence

entrain de dépouiller

le corps de son verbe.

Thierry Texedre, le 5 septembre 2018.

Ô Soleil

Vermeer, La jeune fille au verre de vin (La Dame et les deux messieurs), vers 1659, huile sur toile, 78 x 68 cm

Ô Soleil

Dans la noirceur de l’ombre

quelle jérémiade s’impose

soleil montré dans sa bonté

au plus près du jour passé

soufflant par sa bonhomie

chaleur de nos âmes errantes

la force qui anime nos cœurs

depuis les plaintes immuables

qui franchissent les monts

et les vallées tu nous voles

ces austères musiques

qui subjuguent nos paroles

et dont on n’ose pleurer

la joie du fond lumineux

de ta gloire qui nous aveugle.

Thierry Texedre, le 2 septembre 2018.

Le non fini

Giorgio Griffa (1936-)

« Giorgio Griffa dit préférer souligner le rythme plutôt que la répétition du signe, car le rythme est un moyen de connaissance depuis toujours (rythme de l’agriculture, de la Lune…). Il ne cherche donc pas à enclore du temps dans la toile mais, presque au contraire, il place sa toile dans le temps.

C’est une écriture sans langage, qui ne réfère à rien d’extérieur, et pourtant parle du monde. Il y a des ponctuations, des virgules, des apostrophes, des points qui ne sont pas « finaux ». Des points qui évoquent le début ou la continuité de quelque chose mais certainement pas sa fin. Un langage qui ne fait pas récit, qui reste opaque, imperméable à toute narration. A l’opposé d’un Pollock, son geste n’est ni mystique, ni érotique, ni romantique. »

Le non fini

Qu’est-ce que c’est

la loi se retire

au profit d’un temps

possédé par l’œil

restreint l’œil étreint

loi surannée qui serine

l’oreille qui écoute

un temps qui peut

celui de l’absorption

d’un corps utérin

compilation d’un acte

commun et antérieur

au temps tautologique

qu’est-ce qui sort

quand une parole dit

sinon ce qui traverse

la chair jusqu’au cri

ulcéré et noué

les fibres d’un corps

qui sort de sa densité

pour laisser courir

une voix hors temps

une voix qui couvre

lentement la dispersion

d’un corps caverneux

le sexe non fini

d’une traversée

de la monstration

que la loi intente.

Thierry Texedre, le 31 août 2018.

La défigurale

Bernard Thomas-Roudex (1942-)
nous nous sommes tant aimés II (diptyque) 2010

La défigurale

Depuis l’origine

imposture du présent

le ton monte sur l’art

qui gangrène l’arrêt

d’un corps entier

pour montrer quelque

chose qui a à voir

avec l’innommable

convocation de l’œil

austère et défiguré

voilà bien là

ce qui frappe le corps

montré pour en finir

non avec un dieu

tranquille et immanent

mais avec un présent

improbable depuis

l’origine du dire

qui en impose

pour avoir cru

en un dieu unique

de quelle défiguration

s’agit-il sinon

d’une improvisation

de la peau sous

la passation de pouvoir

de la chair encadrée

en peinture de l’art

son format sa jubilation

son extrême fanatisme

voilà la danse

d’une chair reconnue

par la religion

et démontée étirée

en coupe et double

pour essayer de faire

passer la jouissance

par tous les recoins

de la chair luisante

pénétrant en son sein

puiser dans l’origine

du vivant en mots

du futur dévisagé

car les mots sont

le dévisagé de ce corps

qui marche vers sa chute

à cause de ces temps

décalés et doubles

voilà l'extraterritorialité

du corps en mots

qui doutent du peint

à mesure que la peinture

se montre véridique

à l’œil encerclé

par ce centre

partout montré

comme exactitude

de la parole

entrain de faire

de la monstration

sa plus belle

représentation

où sont les restes

si la marge est

circonscrite

dans l’art de déliter

la chair expulsée

du puissant paradis

de l’immanence verbale.

Thierry Texedre, le 29 août 2018.