De la prévalence du plaisir

De la prévalence du plaisir

Donné à lire cette sortie du désir

rencontre avec l'audition

l'arrêt sur image qui tremble

le désir qui s'étire et s'inscrit

dans une incommensurable

intolérance avec le corps

un corps réduit au risque

d'appartenir au paraître

le risque dimensionné au moins

du moins pour renvoyer le corps

au volcanique déferlement des sens

sur la surdité du corps constitué

virtuosité de la pliure en plainte

restituée du corps vers sa disette

la chair l'extrême atténuation

qui vient d'un paraître au temps

vers sa compromission au futur

si la peinture ment c'est pour mieux

montrer que ce corps n'a plus

aucune chance à penser sa fin

si un corps morcelé parle

au plus tôt c'est à causer le risque

d'être de cet être qui vole au secours

de la musique en état de chair

début d'une prière avant les dieux

chair que la peinture pense

de mansuétude en mensonge

pour revêtir un corps nu

un corps qui souffre l'animalité

pas encore portée

depuis ce risque anthologique

que d'aucune caverne n'aura

de cesse d'altérer dans une lumière

qui croît à mesure que ce corps

montre la peur une peur

dont le plaisir se saisit

pour traverser le corps

lente descente aux enfers

de la parole avant le massacre.

Thierry Texedre, le 26 juillet 2020.

Juliane Hundertmarks (1971-)
artiste peintre Allemande
vit et travaille à Berlin

De la frayeur

Le 20 juin 1944, Felix Nussbaum et sa femme sont arrêtés sur dénonciation, déportés à Auschwwitz par le dernier convoi en partance de la Belgique et assassinés ; le 3 septembre les alliés entrent à Bruxelles.

Le Triomphe de la mort (le 18 avril 1944) peinture de Felix Nussbaum (1904-1944)

De la frayeur

Suspendu au clou

colporté aux us et coutumes du pays

en guerre contre l'ennemi

étoile cousue sur le revers

densité du chemin de la déportation

jouée au violon des partisans

contre ce monde macabre

où s'arrête toute liberté

le temps de la vision qui n'en finit pas

depuis l'effondrement l'effroi

d'une humanité clouée au viol

à la barbarie et au massacre de l'étranger

l'ennemi sans fin ni lieu pour résider

qu'une résistance emporte la vie

jusqu'au terminal des camps

jetés au ciel gris des fours les sans nom

tués jusque dans leurs croyances.

Thierry Texedre, le 12 juillet 2020.

La muse vénale

La muse vénale

Rythme cassé du temps

qui parle trop

sans cesse pour cacher

cette mortelle jouissance

du renfermement de la chair

sur l'essence malmenée

du vivant dévoré

par une marche forcée

la tempête de l'exorcisme

encore en tête

course du sens

en sens inverse

à cause du mal

du monstre démon

encodé d'un corps décapité

cave convexe du sort

démenti par la plaie

la plaie ouverte

l'ouvert entrain de clore

ce qui jouit de l'ouvert

qui se referme sur un jeu

jour du coït qui couche

la copulation sur le dos

de la parole chaotique

la muse est muselée

attachée au sexe

depuis l'origine

l'envers d'un dire

qui semble désirer

une fin à la chair

la chair déterminée

à souffrir à souffler

sur les braises d'un feu

à venir à trop fendre

l'esprit qui vite voit rouge

à causer sa perte depuis

les sens sans dessus dessous.

Thierry Texedre, le 10 juillet 2020.

« La muse vénale » 

René Daniëls (1950-)

artiste peintre néerlandais

Cris et chuchotements

Vladimir Velickovic – Homme qui saute , 1974 – Huile sur toile, 195 x 365 cm

« Le degré de lenteur est directement proportionnel à l'intensité de la mémoire, le degré de la vitesse est directement proportionnel à l'intensité de l'oubli » Milan Kundera

Cris et chuchotements

Tourbillon du vivant contracté récitatif de l'illusion pour quelques décennies quelques hallucinations du rêve rétroactif mensonge de la mémoire qui frôle l'asphyxie l'intolérable respiration du vivant béance ouverture au monde immonde de la dépendance au visage disjoint de la langue entrain d'être expulsée du vivant. Comment ne pas se soumettre au risque d'en montrer de la mémoire pour s'essayer à la plaie de l'espace de l'espace de l'espèce qui tourne carré depuis l'origine de la parole du cri en moins du vivant dérive orgasmique. Entrée en apesanteur le temps de dissoudre la voix versatile expulsée du risque atomisé de la croyance à tenter une immersion dans l'interdit religieux relique de la chair qui traverse l'essence même de l'âme à rencontrer le bien le mal le clair le sombre fondement de la nature humaine montée en abîme sur le visage de l'inséparable omniprésence du corps et de sa voix de son désir d'enfanter la langue pour y voir la parole comme pensée d'un temps inventé pour oublier cet intérieur cette entrée en résidence de la chair avec l'irreprésentable cri. Par quelle sortie cette pensée peut-elle encore montrer un temps passé par le cri qu'un chuchotement semble interdire le temps est ce chuchotement qui enferme la pensée dans un acte illusoire un acte d'affaiblissement du corps qui oublie et par lequel s'échappe le souffle illisible de la voix qui court.

Thierry Texedre, le 5 juillet 2020.

De l'épine dorsale

De l'épine dorsale

Incarcérées les peintures de Ahmed Alsoudani s'en sortent dans de sombres endroits des artères qui gonflent et tournoient telles des tubes charnus galvanisés dans des couleurs sans fond (d'un fond angoissant) et pourtant vives presque carnavalesques (composant l'épine dorsale d'un visage sociétal) jusqu'au pouvoir horrifique d'une histoire en train de se décomposer théâtrale et épique se révoltant dans cette extériorité regardée comme une interdiction d'entrer dans la peinture un interdit qui fait de la souffrance un ultimatum une peinture qui se donne à voir par ce qu'elle impulse l'extérieur par ces dessins un dessein omniprésent même à la surface celui d'un lieu public.

Thierry Texedre, le 4 Juillet 2020.

Ahmed Alsoudani (1075-)

artiste peintre irakien

vit et travaille à New-York