Ô Soleil

Vermeer, La jeune fille au verre de vin (La Dame et les deux messieurs), vers 1659, huile sur toile, 78 x 68 cm

Ô Soleil

Dans la noirceur de l’ombre

quelle jérémiade s’impose

soleil montré dans sa bonté

au plus près du jour passé

soufflant par sa bonhomie

chaleur de nos âmes errantes

la force qui anime nos cœurs

depuis les plaintes immuables

qui franchissent les monts

et les vallées tu nous voles

ces austères musiques

qui subjuguent nos paroles

et dont on n’ose pleurer

la joie du fond lumineux

de ta gloire qui nous aveugle.

Thierry Texedre, le 2 septembre 2018.

Le non fini

Giorgio Griffa (1936-)

« Giorgio Griffa dit préférer souligner le rythme plutôt que la répétition du signe, car le rythme est un moyen de connaissance depuis toujours (rythme de l’agriculture, de la Lune…). Il ne cherche donc pas à enclore du temps dans la toile mais, presque au contraire, il place sa toile dans le temps.

C’est une écriture sans langage, qui ne réfère à rien d’extérieur, et pourtant parle du monde. Il y a des ponctuations, des virgules, des apostrophes, des points qui ne sont pas « finaux ». Des points qui évoquent le début ou la continuité de quelque chose mais certainement pas sa fin. Un langage qui ne fait pas récit, qui reste opaque, imperméable à toute narration. A l’opposé d’un Pollock, son geste n’est ni mystique, ni érotique, ni romantique. »

Le non fini

Qu’est-ce que c’est

la loi se retire

au profit d’un temps

possédé par l’œil

restreint l’œil étreint

loi surannée qui serine

l’oreille qui écoute

un temps qui peut

celui de l’absorption

d’un corps utérin

compilation d’un acte

commun et antérieur

au temps tautologique

qu’est-ce qui sort

quand une parole dit

sinon ce qui traverse

la chair jusqu’au cri

ulcéré et noué

les fibres d’un corps

qui sort de sa densité

pour laisser courir

une voix hors temps

une voix qui couvre

lentement la dispersion

d’un corps caverneux

le sexe non fini

d’une traversée

de la monstration

que la loi intente.

Thierry Texedre, le 31 août 2018.

La défigurale

Bernard Thomas-Roudex (1942-)
nous nous sommes tant aimés II (diptyque) 2010

La défigurale

Depuis l’origine

imposture du présent

le ton monte sur l’art

qui gangrène l’arrêt

d’un corps entier

pour montrer quelque

chose qui a à voir

avec l’innommable

convocation de l’œil

austère et défiguré

voilà bien là

ce qui frappe le corps

montré pour en finir

non avec un dieu

tranquille et immanent

mais avec un présent

improbable depuis

l’origine du dire

qui en impose

pour avoir cru

en un dieu unique

de quelle défiguration

s’agit-il sinon

d’une improvisation

de la peau sous

la passation de pouvoir

de la chair encadrée

en peinture de l’art

son format sa jubilation

son extrême fanatisme

voilà la danse

d’une chair reconnue

par la religion

et démontée étirée

en coupe et double

pour essayer de faire

passer la jouissance

par tous les recoins

de la chair luisante

pénétrant en son sein

puiser dans l’origine

du vivant en mots

du futur dévisagé

car les mots sont

le dévisagé de ce corps

qui marche vers sa chute

à cause de ces temps

décalés et doubles

voilà l'extraterritorialité

du corps en mots

qui doutent du peint

à mesure que la peinture

se montre véridique

à l’œil encerclé

par ce centre

partout montré

comme exactitude

de la parole

entrain de faire

de la monstration

sa plus belle

représentation

où sont les restes

si la marge est

circonscrite

dans l’art de déliter

la chair expulsée

du puissant paradis

de l’immanence verbale.

Thierry Texedre, le 29 août 2018.

Tu t'es tu

T’es un têtard

et tu ris

sur la plaie

laid tu lis lettré

très ténu

nu comme

un verre en vers

renversés

ces séquences

quand ça commence

ça ment immense

l’immersion

c’est la sérénade

tout tousse tout

recommence

fesses ô lit

t’es sur la lie

ligne gants graines

au vent du devant

levé du cou

en coupe

monter en croupe

écoper et écouter

c’est le ventre

de la terre en touche.

Thierry Texedre, le 23 août 2018.

Cérémonie

Paul Delvaux (1897-1994)
Venus endormie, 1944 - 1,73 x 1,99 cm

                                                                       Cérémonie

Pluie d’éros

hérétique sexe

illusion d’un œil entré

glissement sur la foi

entrée en chair

fornication chienne

en pluie en veines

mouillées par l’intérieur

ouvert au grand large

en pluie incessante

attrapée par la langue

léchant l’entre-jambe
avant d'en parler

en circonvolutions

en interdit dehors

danse en sortie

par quel chant

en cris répétés

la plaie ouverte

du temps foutre

semé en bouche

dans l’allégresse

et la joie d’aimer

comme ces verges

assises sur le ventre

de la terre insupportée

comme penser

dépense en paupières

baissées sur l’art

l’art étreint au jouir

en jeu dans l’extase

caressante des cieux
dans une marche pour
la cérémonie des dieux.

Thierry Texedre, le 22 août 2018.

Apocalypsis

Pierre Aghaikian (1994-)
artiste peintre français

"KyloRen", 2018

Apocalypsis

Corps déchiquetés

par l’onde de choc

chassés des Noms

impromptus l’art

excommunié souffre

dans un corps transposé

traversée en tous sens

pour exposer l’inexpliqué

l’apothéose d’un corps

défait désacralisé éteint

à trop étreindre sa chair

inimitié de la peau

envers la parodie

que manifeste la parole

contre sa pénétration

dans l’insoutenable

légèreté du nom

innommable par

sa détermination à être

voilà le vite qui sort

au moment où la nature

humaine se confond

avec la beauté du dehors

quelle beauté viendra

insuffler un air

impossible à dire

sans monter sur

cette dépense

celle qui referme

le cadre surface

pour ne le rouvrir

qu’à l’aune d’un même

état nature humanité

c’est l’Un qui revient

en tremblements du corps

la découverte d’un dedans

l’opium sans fin

coup de force éclatement

de la matière

l’exactitude de la danse

qui quitte arrogante

les errances telluriques

entrant en suintant

dans la plaie la blessure

une torture des mots

ingérés avalés en poussée

de l’histoire qui tourne

court quand l’âme

presse le pas vers sa fin

découverte de l’acquis

qui quitte le corps

tel une âme qui monte

sans se montrer

vers sa mise en jachère

de ces corps sans partition

qui se recoupent

se recollent se lient

du nombre sans cesse

caressant la surface

encadrés pour asseoir

un social lumineux

dans les ténèbres

du temps télévisuel.

Thierry Texedre, le 20 août 2018.

                                                                               

                                                                    

La peinture art de l'instabilité

                                                                Khadija Tnana (1945-)
                                                              artiste peintre marocaine

La peinture art de l’instabilité

Figure écourtée

pliée en deux

jeu de manière

instable

bloc dessin

découpé

jusqu’au revers

de la toile mise en lumière

à l’envers

derrière devant

la peinture use la trame

utilise l’espace

pour montrer

l’absence d’esprit

du voyeur

regard juste posé

pour traverser

le fond effondré

le trou refuge

caverne de l’œil

instable

irréfléchi du souffle

restreint qui feint

la jouissance

qu’un regard de travers

trouve utérus

maudit

d’un corps entrain de

se déliter

à cause de l’oral
l'utérus qui chante

l’oral qui tente

de se mobiliser

pour emprunter au corps

sa chair

la voix de cette chair qui

souffre

à toucher de trop près

l’enveloppe

celle qui se balance

au gré de l’espace

celui de l’esprit

jeté en pâture

à l’instabilité

de la chair qui donne

à la peau

un dessein.

Thierry Texedre, le 16 août 2018.

Paysage

peinture de Li Donglu 

peintre chinois (1982-)

Paysage

D’un flop usé

d’un ricanement

improbable le chant

détonne en coups

en coutures et déchirures

sang qui monte en

tête à tête

avec le vert

chassé de nulle part

un temps grisé

sur l’économie

minée de la vie

visitée au milieu

du sort frappé

la tête retournée

vers ces hauteurs

en grimaçant

la bête repue

frôle l’asphyxie

à trop respirer

les yeux révulsés

au pied de l’arbre

ses racines sorties

pour prier l’eau

de tomber

du ciel

d’un dévers

au revers du chemin

tombe la nuit

sur la plaie du monde

la nature gagne

en se déshabillant

de ses apparats

sur le sol mouillé

du sacrifice

de corps à découverts et

nus recouverts de feuilles

à mesure que meurt

l’automne

givré depuis

que l’homme fuit.

Thierry Texedre, le 13 août 2018.

Le sein incertain

                                                             La vénus dite de Galgenberg

Le sein incertain

Tiraillé l'art de l'artillerie

un corps exposé transporte

ce qui le montre au figural

vers sa pulsation son être

réceptif au réel qui saute

quand l'être semble joué

coup donné au réel couché

sur la tyrannie de la chair

voilà le ressors vulgaire

de ce corps révisé en lien

avec la peau poussée au

suicide par l'antre du songe

soudain montant sur l'art

encore dégoulinant de vie

monté sur l'architectonique

tonitruante du désir innocent

du désir pourrissant de la peau

drainant ses scories jusqu'au

bout où se mêle la mort

mise à nu selon les reliques

exposées la lueur de l'art

qui commence à feindre

un commencement le début

dont on use quand on naît

en sons incertains de l'être

le sein incertain d'une vénus.

Thierry Texedre, le 7 juillet 2018.

Pulsation

Pulsation

Publique pulsation

du retournement

incertain et ultime

depuis l'horizon

malmené du temps

puisé dans l'art

interdit qui part

par l'esprit réplique

regard tourné vers

l'astéroïde oublié

l'artère qui trace

le corps de son sang

en passant des ans et

les ans à s'essouffler

ivresse de ce circuit

courtisé par l'enfant

la couche désabusée

est parti transfiguré

le regard de l'étreinte

qui lui sort à peine

de la chair en coupe

au dégoût qui goûte

au jeu jeudi matin

dire que ce jeu

passe le temps

et puise dans l'envie

de baiser le corps

abaissé au sexe

par ces orifices

qui jouissent en pleurs

saturés d'images posées

quelque chose dépasse

l'image pour l'éviter

la retourner au début

là où rien d'une l'image

n'est encore apparition

seul danse l'esprit

sans figure ni

divination.

Thierry Texedre, le 7 juillet 2018.

Les mains dans la peinture

Laurent Proux
Pulp II, 2017
Huile sur toile
130 x 97 cm

 Les mains dans la peinture

« Seuls, dans l'espace, ces particules-éléments devant le regard, vont et viennent dans une danse ininterrompue. La matière s’entre choc et se fractionne, pour faire se toucher les éléments, et qui prennent une multitude de formes [aux couleurs inappropriées à l’œil] au cours de leur chute ; sont-elles brouillées par l'éclatement sonore du choc avec la trame (toile tendue). L'acte délibéré du peintre devant ces résidences/résistances, de ramescences dues au choc, s'adonne à un travail, défaire, déranger cette apparition/disparition en enlevant, en effaçant (choc avec la mémoire qui sait les « mains de Gargas en négatif). Voilà le regard soumis aux blancs, les mains en avant, en contre plongée pour toucher les couleurs et tenter une incision (mise en forme ou déjà quelque chose qui n'est plus originaire puisque ces mains traduisent un retour, la peinture serait-elle un retour avant d'être une disparition ?), un traitement qui cohabite et qui rivalise avec le rêve éveillé celui diurne (partie invisible et pourtant bien là, plantée dans une mise en forme qui n'a aucune fixation). »

Le geste du peintre ou les mains laissant leurs propres traces.

Mélanger les couleurs ou ôter enlever les couleurs (addictif/soustractif).

Le sommeil actif ou veille en réaction les mains en réserve sur la toile : [apparition=application/disparition]

Autre intrusion d'un effacement partiel, par une mise en écriture intrusive (Dominique Thiolat).
Un peintre découpe dans la couleur pour ne pas tremper dans cette sale affaire (Henri Matisse).
Les plis, voilà ce qui travaille l'espace d'une prise en main qui se dénoue avec les peintures de Simon Hantaï.

Outils qui prolongent la main jusqu'à provoquer sa disparition (le moteur de celle-ci).

Réminiscence dans un acte délibéré de garder la main, de ne pas perdre ce que l'érotisation catalyse de pulsions pour traduire la confusion des images dans un possible recentrage recadrage (Laurent Proux).

Peut-être l'informatique y joue-t-elle un rôle s'enjoignant ainsi le sommeil pour allié.

Thierry Texedre, le 1er août 2018

L'esprit escamoté

                   Louis Janmot (1814-1892), un soir (1854), peinture 114 x 144 cm, in poème de l'âme

L'esprit escamoté

Tiré par l'attrait

pour l'osmose l'anamorphose

l'esprit rend compte

d'une oppression

qui tourne son regard

vers l'intentionnalité

du corps nu

puisqu'un corps plein

serait cette insensibilité

que tente l'intellection

pour exprimer les fonctions

de l'esprit entrain de penser

l'expressivité de l'esprit

pousserait sa capacité

à construire et réaliser

une réalité pour

induire une double faille

conscient inconscient

au bord de l'idéalité

qui s'invite au paysage

désolé de la représentation

l'image balbutiante

des signes indiscrets

qu'un corps vénale

n'a de cesse d'occulter

dans la parole

comme ultime

défaillance de l'esprit

dans un dire contaminant

l'esprit est singulier

puisqu'il est escamoté

depuis ce qui le parle.

Thierry Texedre, le 27 juillet 2018.

Suture

                                 
                                   Pierre Molinier, autoportrait de face, assis, jambes croisées

Suture

Ça part du droit à jeter

par dessus bord la terreur

pour inonder l'esprit malin

jusqu'au cul des bas instincts

pour subjuguer la chair

de cette insomnie

qui gangrène l'art

les yeux de l'art sur

le corps inavouable

d'un troisième sexe

usant du drame pour

s'immiscer dans l'envie

de l'insoutenable existence

couple de l'immanence

des corps qui se soulèvent

jusqu'à l'autre extrémité

le lieu du mimétisme

pour identifier

le même l'exacte

le point nodale

qui sort l'amour

du visage commun

qui devient le dévers

qui se tord de douleur

dans des dires inaudibles

et la force du désir

entrant en osmose

couche avec la peau

avec le regard

le double je

de la transgression

attouchant ces caresses dehors

qui se plient lentement au baisé

il s'envole assombri

et intraduisible dans l'inconnu.

Thierry Texedre, le 26 juillet 2018.