Les derniers jours

Lucas Cranach l’Ancien (1472-1553)

Pietà sous la croix, 1510

Les derniers jours

Juste à côté

du risque étiré

étriper la chair

pour raconter

cette terrible histoire

la folle étreinte du monde

avec l’air le soleil et l’eau

arythmie saoule de l’orgueil

étiré de la peau galvanisée

sous le soleil de Satan

sous les airs de Dieu

d’un ultime corps cavité

encore trop bu pour être

de l’être qui frôle l’arrêt

ce sont les derniers jours

d’un temps dépassé pressé

de risquer l’asphyxie

à trop en parler de ces mots

morts depuis qu’ils sombrent

par l’égalité de la parole

écriture humaine éradiquée

triturant la voix pour mieux

s’en approprier l’interdit

celui d’un corps absout

de toute infirmité

l’infernale infirmité

qui plonge la parole

dans les affres du recommencement

due ce continuel intérieur disloqué

en un palimpseste sérénissime

la divine extermination du peint

encore expiant la parole pulsion

impulsée depuis l’astre vivant

animalité poussée en cris plis

et torsion de la cavité crânienne

voilà le retour de la peinture

qui s’offre ce corps au jus

du jugement dernier

le jugement du jet

jeté en pâture aux abîmes

de la bestialité humaine

contre l’animalité retirée

de sa jouissance en terminant

par ces quelques putréfactions

ces tortionnaires qui brûlent

les voix de la raison et l’art

dans d’interminables oraisons

et danses du plaisir cinétique.

Thierry Texedre, le 24 septembre 2018.

Ô froideur

Youcef Korichi (1974 -)
artiste peintre français

Ô froideur

Derrière ta plaie

immensité de l’extase

commémorée dans l’amour

improvisé depuis l’origine

de ces virtualités

imaginées du dieu

impulsé du dire

expulsé depuis l’art

immolé pour exposer

l’irréel sur l’autel

du désir insupporté

désir que soulève

ce corps enveloppé

et caché dans les plis

du cri intérieur

tu diras ce que bon

te semble en restant

indifférent à la mémoire

car c’est cet air qui ronge

et frappe dans l’esprit

la tête de l’insuffisance

ce qui frappe l’esprit

de marcher tout en parlant

l’évasion encensée

de la semence.

Thierry Texedre, le 20 septembre 2018.

L'origine en cours

L’origine en cours

« Traque du sort sortilège du macabre voile du fond intolérable du temps secoué voilà le ressac l’eau étirement des veines saccagées par les sons sorte de halo polymérisé du risque monstrueux d’initier le vol animal en filigrane retard du temps sur un sexe encore inconsidéré consistance d’un tremblement du corps ablation d’un côté sans la douleur la douleur semble imminente luminescente et inappropriée à l’arrachement de la chair un peu moins que quand il y a la terreur et le tortionnaire le lamentable coup du sort dramatique existence qui frôle l’extinction cité inhumaine du défilement des êtres supposés détenir l’existence et la procréation probable insuffisance de l’esprit face au risque de mourir avant d’en finir avec la mémoire opération de suppression impression des membres inférieurs pour ne plus avoir le droit de marcher comme on le sent ça sent le sang frais qui coule sur un air criant de la cruauté la chair chassée de l’esprit qui coupe court pour penser avant de se montrer avec la mémoire ultime détérioration de l’être cause insupportée de la douleur prostrée devant l’infini du rêve opaque entrain de forniquer avec le corps cousu de ses mots désaxés depuis l’origine le né immortel de la foutaise des sons remonter le temps la cruauté du temps prostré aux pieds de l’histoire histoire hallucinée du corps traduit au moment où les sons de l’origine disparaissent. »

Thierry Texedre, le 10 septembre 2018.

Lungu Alina Ada (1995-)

artiste peintre roumaine

« hommage à Adrian Ghenie », huile sur toile, 140 x 120 cm

Adrian Ghenie, né le 13 août 1977 à Baia Mare, est un peintre roumain.

Voix... Silence

Voix… Silence

Sur l’immonde rétractation

du temps voilà le retournement

l’insidieux contournement

de la roue terre immergée

depuis l’aune le recours au vice

celui de marcher la tête relevée

les bras plongeant dans les rides

d’une tentation d’expier le glissement

là est le nœud d’une innocence

de la chair face au rite

qui montre et parle

devant le grand silence

d’une sourde exactitude

celle qui pense ce silence

pour mettre les mots en voix

et la voix en simagrées

lente rétractation du corps

sur l’appesantissement

la plaie d’un silence

entrain de dépouiller

le corps de son verbe.

Thierry Texedre, le 5 septembre 2018.

Ô Soleil

Vermeer, La jeune fille au verre de vin (La Dame et les deux messieurs), vers 1659, huile sur toile, 78 x 68 cm

Ô Soleil

Dans la noirceur de l’ombre

quelle jérémiade s’impose

soleil montré dans sa bonté

au plus près du jour passé

soufflant par sa bonhomie

chaleur de nos âmes errantes

la force qui anime nos cœurs

depuis les plaintes immuables

qui franchissent les monts

et les vallées tu nous voles

ces austères musiques

qui subjuguent nos paroles

et dont on n’ose pleurer

la joie du fond lumineux

de ta gloire qui nous aveugle.

Thierry Texedre, le 2 septembre 2018.

Le non fini

Giorgio Griffa (1936-)

« Giorgio Griffa dit préférer souligner le rythme plutôt que la répétition du signe, car le rythme est un moyen de connaissance depuis toujours (rythme de l’agriculture, de la Lune…). Il ne cherche donc pas à enclore du temps dans la toile mais, presque au contraire, il place sa toile dans le temps.

C’est une écriture sans langage, qui ne réfère à rien d’extérieur, et pourtant parle du monde. Il y a des ponctuations, des virgules, des apostrophes, des points qui ne sont pas « finaux ». Des points qui évoquent le début ou la continuité de quelque chose mais certainement pas sa fin. Un langage qui ne fait pas récit, qui reste opaque, imperméable à toute narration. A l’opposé d’un Pollock, son geste n’est ni mystique, ni érotique, ni romantique. »

Le non fini

Qu’est-ce que c’est

la loi se retire

au profit d’un temps

possédé par l’œil

restreint l’œil étreint

loi surannée qui serine

l’oreille qui écoute

un temps qui peut

celui de l’absorption

d’un corps utérin

compilation d’un acte

commun et antérieur

au temps tautologique

qu’est-ce qui sort

quand une parole dit

sinon ce qui traverse

la chair jusqu’au cri

ulcéré et noué

les fibres d’un corps

qui sort de sa densité

pour laisser courir

une voix hors temps

une voix qui couvre

lentement la dispersion

d’un corps caverneux

le sexe non fini

d’une traversée

de la monstration

que la loi intente.

Thierry Texedre, le 31 août 2018.

La défigurale

Bernard Thomas-Roudex (1942-)
nous nous sommes tant aimés II (diptyque) 2010

La défigurale

Depuis l’origine

imposture du présent

le ton monte sur l’art

qui gangrène l’arrêt

d’un corps entier

pour montrer quelque

chose qui a à voir

avec l’innommable

convocation de l’œil

austère et défiguré

voilà bien là

ce qui frappe le corps

montré pour en finir

non avec un dieu

tranquille et immanent

mais avec un présent

improbable depuis

l’origine du dire

qui en impose

pour avoir cru

en un dieu unique

de quelle défiguration

s’agit-il sinon

d’une improvisation

de la peau sous

la passation de pouvoir

de la chair encadrée

en peinture de l’art

son format sa jubilation

son extrême fanatisme

voilà la danse

d’une chair reconnue

par la religion

et démontée étirée

en coupe et double

pour essayer de faire

passer la jouissance

par tous les recoins

de la chair luisante

pénétrant en son sein

puiser dans l’origine

du vivant en mots

du futur dévisagé

car les mots sont

le dévisagé de ce corps

qui marche vers sa chute

à cause de ces temps

décalés et doubles

voilà l'extraterritorialité

du corps en mots

qui doutent du peint

à mesure que la peinture

se montre véridique

à l’œil encerclé

par ce centre

partout montré

comme exactitude

de la parole

entrain de faire

de la monstration

sa plus belle

représentation

où sont les restes

si la marge est

circonscrite

dans l’art de déliter

la chair expulsée

du puissant paradis

de l’immanence verbale.

Thierry Texedre, le 29 août 2018.

Tu t'es tu

T’es un têtard

et tu ris

sur la plaie

laid tu lis lettré

très ténu

nu comme

un verre en vers

renversés

ces séquences

quand ça commence

ça ment immense

l’immersion

c’est la sérénade

tout tousse tout

recommence

fesses ô lit

t’es sur la lie

ligne gants graines

au vent du devant

levé du cou

en coupe

monter en croupe

écoper et écouter

c’est le ventre

de la terre en touche.

Thierry Texedre, le 23 août 2018.

Cérémonie

Paul Delvaux (1897-1994)
Venus endormie, 1944 - 1,73 x 1,99 cm

                                                                       Cérémonie

Pluie d’éros

hérétique sexe

illusion d’un œil entré

glissement sur la foi

entrée en chair

fornication chienne

en pluie en veines

mouillées par l’intérieur

ouvert au grand large

en pluie incessante

attrapée par la langue

léchant l’entre-jambe
avant d'en parler

en circonvolutions

en interdit dehors

danse en sortie

par quel chant

en cris répétés

la plaie ouverte

du temps foutre

semé en bouche

dans l’allégresse

et la joie d’aimer

comme ces verges

assises sur le ventre

de la terre insupportée

comme penser

dépense en paupières

baissées sur l’art

l’art étreint au jouir

en jeu dans l’extase

caressante des cieux
dans une marche pour
la cérémonie des dieux.

Thierry Texedre, le 22 août 2018.

Apocalypsis

Pierre Aghaikian (1994-)
artiste peintre français

"KyloRen", 2018

Apocalypsis

Corps déchiquetés

par l’onde de choc

chassés des Noms

impromptus l’art

excommunié souffre

dans un corps transposé

traversée en tous sens

pour exposer l’inexpliqué

l’apothéose d’un corps

défait désacralisé éteint

à trop étreindre sa chair

inimitié de la peau

envers la parodie

que manifeste la parole

contre sa pénétration

dans l’insoutenable

légèreté du nom

innommable par

sa détermination à être

voilà le vite qui sort

au moment où la nature

humaine se confond

avec la beauté du dehors

quelle beauté viendra

insuffler un air

impossible à dire

sans monter sur

cette dépense

celle qui referme

le cadre surface

pour ne le rouvrir

qu’à l’aune d’un même

état nature humanité

c’est l’Un qui revient

en tremblements du corps

la découverte d’un dedans

l’opium sans fin

coup de force éclatement

de la matière

l’exactitude de la danse

qui quitte arrogante

les errances telluriques

entrant en suintant

dans la plaie la blessure

une torture des mots

ingérés avalés en poussée

de l’histoire qui tourne

court quand l’âme

presse le pas vers sa fin

découverte de l’acquis

qui quitte le corps

tel une âme qui monte

sans se montrer

vers sa mise en jachère

de ces corps sans partition

qui se recoupent

se recollent se lient

du nombre sans cesse

caressant la surface

encadrés pour asseoir

un social lumineux

dans les ténèbres

du temps télévisuel.

Thierry Texedre, le 20 août 2018.

                                                                               

                                                                    

La peinture art de l'instabilité

                                                                Khadija Tnana (1945-)
                                                              artiste peintre marocaine

La peinture art de l’instabilité

Figure écourtée

pliée en deux

jeu de manière

instable

bloc dessin

découpé

jusqu’au revers

de la toile mise en lumière

à l’envers

derrière devant

la peinture use la trame

utilise l’espace

pour montrer

l’absence d’esprit

du voyeur

regard juste posé

pour traverser

le fond effondré

le trou refuge

caverne de l’œil

instable

irréfléchi du souffle

restreint qui feint

la jouissance

qu’un regard de travers

trouve utérus

maudit

d’un corps entrain de

se déliter

à cause de l’oral
l'utérus qui chante

l’oral qui tente

de se mobiliser

pour emprunter au corps

sa chair

la voix de cette chair qui

souffre

à toucher de trop près

l’enveloppe

celle qui se balance

au gré de l’espace

celui de l’esprit

jeté en pâture

à l’instabilité

de la chair qui donne

à la peau

un dessein.

Thierry Texedre, le 16 août 2018.

Paysage

peinture de Li Donglu 

peintre chinois (1982-)

Paysage

D’un flop usé

d’un ricanement

improbable le chant

détonne en coups

en coutures et déchirures

sang qui monte en

tête à tête

avec le vert

chassé de nulle part

un temps grisé

sur l’économie

minée de la vie

visitée au milieu

du sort frappé

la tête retournée

vers ces hauteurs

en grimaçant

la bête repue

frôle l’asphyxie

à trop respirer

les yeux révulsés

au pied de l’arbre

ses racines sorties

pour prier l’eau

de tomber

du ciel

d’un dévers

au revers du chemin

tombe la nuit

sur la plaie du monde

la nature gagne

en se déshabillant

de ses apparats

sur le sol mouillé

du sacrifice

de corps à découverts et

nus recouverts de feuilles

à mesure que meurt

l’automne

givré depuis

que l’homme fuit.

Thierry Texedre, le 13 août 2018.